Sarah © BBDO Düsseldorf & Proximity/Foto & Bildbearbeitung: Stefan Kranefeld

Rita Blattmann (51), Fachfrau Gesundheit Bild Véronique Hoegger

Rocco De Paolis (28), Pflegehilfe SRK Bild Véronique Hoegger

Sebastine Pulickel (55), Stationsleiter, Fachmann Gesundheit Bild Véronique Hoegger

Alice Spühler (47), Pflegehilfe Bild Véronique Hoegger

Das «Casa de asilo» ist eine der wenigen Institutionen in Panama für ältere Menschen oder Menschen mit Einschränkungen ohne nahe Familienangehörigen. Es wird vom Staat mit wenig Geld unterstützt. Die Organisation ist sehr auf freiwillige Mitarbeiter, Spenden und Gaben angewiesen.

In diversen Körben, kleinen Säcken und Täschchen drapieren einige Frauen Kleider, Schmuckstücke aus Plasik, die Haarbürste, Nähzeug, ein Foto, einen Kugelschreiber.

Gestern wurde eine neue Waschmaschine installiert, ein Geschenk von Unbekannt. Welch eine Erleichterung für die Mitarbeiterinnen!

Die «sala de mujeres» ist durchzogen von einer frischen Brise, denn das «Casa de asilo» steht direkt am Meer, ein wunderbarer Platz mit grossem Garten und herrlichem Ausblick.

In der «sala de mujeres» herrscht eine friedliche, entspannte Atmospäre. Es gibt keine Bettgitter, Klingelmatten oder Rufsysteme, obwohl fünf Frauen nur mit viel Hilfe aufstehen können.

Im «Casa de asilo» steht jeder Frau ein Bett und ein kleiner Nachttisch zu Verfügung.

Bilder Andrea Mühlegg-Weibel

Marie-Luise Anten-Dittmar zeigt die gemeinsam erarbeiteten Werke an einer Ausstellung.

Frau Z., 67-jährig: «In einem Jahr bin ich wohl noch da. Aber mein Verstand.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau M. weint. Traurig sitz sie auf ihrem Stuhl. Ich gehe zu ihr und nehme ihre Hand. Sie drückt sie ganz fest. Sie sagt nichts, nur die Tränen laufen ihr aus den Augen. Ich halte ihre Hand und streichle ihren Rücken. Später beim Sticken ist sie ganz konzentriert. Als die Zeit um ist sage ich zu ihr, danke für die schöne Zeit. Die Tränen laufen wieder. Frau M. ist 60 Jahre. Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau M., 59, hat nicht mehr gesprochen. Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau J, 81 Jahre: «Sticken, ja das kann ich. Das habe ich doch erst letzte Woche gelernt. Die Handarbeitslehrerin hat es mir gezeigt.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Herr H., 80 Jahre: «Das Garn ist weiss. Ich drehe mich im Kreis. Kann ich damit mein Geld verdienen?» Stoff, Holz, Häkelgarn, 15 x 15, 2015

Frau O., 85 Jahre: «Gut gemacht, dann wird man auch nicht ausgelacht. Langes Fädchen, faules Mädchen.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Eine Stunde mit Frau O., 75 Jahre. Frau O. schaut immer wieder zur Tür. Ich kann nicht so lange bleiben, sagt sie zu mir. Meine Eltern wollen mich doch abholen. Ja ich weiß, sage ich, aber es dauert noch ein wenig, bis sie kommen. Solange können sie noch bei mir sitzen bleiben und wir sticken oder wickeln noch ein bisschen. Das ist schön, sagt sie, lächelt mich glücklich an und gibt mir einen Kuss auf die Wange. Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau D. 89 Jahre: «Stricken kann ich ja leider nicht mehr. Früher habe ich immer Socken gestrickt. Jetzt muss ich Knoten machen, um mich zu erinnern. Ich glaube ich muss ganz viele Knoten machen, weil ich so viel vergesse. Möchten Sie auch weisses Garn? Nein, ich bleibe bei schwarzem Garn, weil ich so traurig bin, dass ich so viele Knoten brauche. Es könnte auch mein Kopf sein, da sind auch viele Knoten drin. Ich glaube die Knoten reichen jetzt, an alles muss man sich auch nicht erinnern. Manches sollte man auch vergessen.» Stoff, Häkelgarn, 15 x 15 cm, 2015.

Frau W., 72 Jahre: «Das kann ich nicht. Na gut, einen Stich vielleicht. Gesamturteil gut. Danke. Wiedersehen. Ich gehe.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau G., 81 Jahre: «Faden, Faden, Faden. Kann man Wagen mit beladen. Machen Sie damit, was Sie wollen. Ich kann es nicht gebrauchen.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau M., 78 Jahre: «Lassen Sie mich mit dem Quatsch in Ruhe. Nähen musste ich in der Schule. Das reicht für mein ganzes Leben.» Stoff, 15 x 15 cm, 2015

Frau R., 90 Jahre: «Der Kopf tut sich nicht mehr einmischen.» Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau R., 90 Jahre: «Meine Hände machen was sie wollen». Stoff, Holz, Häkelgarn, 15 x 15, 2015

Frau E., 75 Jahre. Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau Z., 77 Jahre. Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Frau K., 80 Jahre Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

Herr H., 75 Jahre Stoff, Stickgarn, 15 x 15 cm, 2015

«Kunst lockt uns in Unbekanntes, lässt uns zweifeln oder freuen, wirkt anziehend oder sogar abstossend. Lässt Sehen oder Sprechen. Das Ertasten von Farben und Formen ist wie eine unklare innere Bestimmung, die es zu erspüren und entdecken gilt.» (Marie-Luise Anten-Dittmar)

Dank der Autotext-Funktion seines Smartphones kann Aramis Navarro mit einem Buchstaben ganze Sätze schreiben. Bild PD

Die absurden Texte sind nicht einfach zu verstehen. Bild PD

«Ich fand es zunehmend interessanter, wie schnell und unüberlegt ein Text entstehen kann», sagt Navarro. «Mich faszinierte der Widerspruch zur künstlerischen Arbeit. Die Umsetzung in Bilder braucht viel Zeit und Sorgfalt.» Bild PD

Die Sätze könnten auch von Menschen mit Demenz stammen. Bild PD

Navarros Smartphone hat wie Menschen mit Demenz Wortfindungsstörungen. Bild PD

Der Künstler war sich dem nicht bewusst. Er will nun über die Krankheit recherchieren. Bild PD

Manche Texte könnten auch von Dadaisten stammen. Bild PD

Alles klar? Bild PD

Die Autotext-Funktion kann auch poetisch sein. Bild PD

Navarro: «Dank dieser Wortvorschläge kann ich freigeistern und andere Leute zum Lachen bringen.» Bild PD

Eine App der Schweizer Post inspirierte Navarro zur Werkserie «Selfie». Bild PD

Manche Betrachter bringen die Texte ins Grübeln. Bild PD

Nach den ersten Versuchen mit typograischen Bildern setzte der Künstler die Texte in Malerei um. Bild PD

Das Smartphone schlägt Wortkombinationen vor, die sein Benutzer irgendwann benutzt hat. Bild PD

«Die Arbeit verrät etwas über meine Persönlichkeit», sagt Navarro. Bild PD

Neuerdings arbeitet Navarro auch mit der englischen Sprache. Bild PD

Von der «plötzlichen Wiederherstellung der Gesundheit» träumt jeder Kranke. Bild PD

Was will uns Autotext damit sagen? Bild PD

Blödsinn und Tiefsinn liegen manchmal nahe beieinander. Bild PD

Vater Hans Robert Schlecht mit Sohn Florian vom Verein Rosen-Resli. Die Idee, zunächst aus der Not geboren, ist zur Herzensangelegenheit geworden. Beide unterhalten sich inzwischen auf Augenhöhe mit Gerontologen, besuchen Seminare, lesen alles, was sie über Demenz in die Hände bekommen. Bild Michael Hagedorn

Ist das Inklusion, wenn man eine Gruppe dementer Menschen durch die Stuttgarter Staatsgalerie oder ins Opernhaus führt? «Egal, wie man das nennt», sagt Vater Schlecht. Bild Michael Hagedorn

«Ich werde nie vergessen», erzählt Hans Robert Schlecht, «wie wir einmal bei einem Museumsbesuch vor dieser Skulptur sassen und meine demenzkranke Mutter laut und deutlich rief: ’Was für ein geiler Arsch!’ Dabei war sie ihr Leben lang eine durch und durch prüde Person». Bild Michael Hagedorn

«Das ist doch keine Kunst», raunt der Herr, der neben der zierlichen Frau im Rollstuhl steht und legt seine Hand auf ihre. Die anderen stimmen ein: «Nein, das ist keine Kunst!» Kopfschütteln, wegdrehen, weitergehen. Bild Michael Hagedorn

«In solchen Momenten juble ich im Stillen», freut sich Hans Robert Schlecht. «Auf solche Kommentare warte ich.» Die Menschen anregen, darum gehe es ihm. «Wer Tag für Tag von morgens bis abends eine weisse Wand im Heim anstarrt, verstummt. Hier blühen sie auf, haben einen Grund zu reden.» Bild Michael Hagedorn

«Es geht um die Schönheit der Kunst, und kranke Menschen empfinden die ebenso wie gesunde. Das geht ins Herz.» Bild Michael Hagedorn

Grossmutter Schlecht mit Enkelsohn Florian. Bild Michael Hagedorn

Alle zehn Minuten tippelt und rollt die Gruppe weiter. Bild Michael Hagedorn

«Wir holen Menschen aus ihrer inneren Immigration, raus aus dem Wohnzimmer oder Pflegeheim, rein in die Kulturtempel ihrer Region. Das ist Teilhabe am gesellschaftlichen Leben.» Bild Michael Hagedorn

Alle sollen vernetzt werden, Kommunen und Landkreise, Kulturschaffende, Sozialträger der Kirchen, Seniorenräte, Krankenkassen, Ärzte- und Apothekerverbände, Ehrenamtliche, mögliche Stifter und Förderer. Bild Michael Hagedorn

Gemeinsam geht es zurück nach Hause. Bild Michael Hagedorn, alle Bilder ©Rosenresli

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

© Véronique Hoegger

Jakob Tuggener (1904–88) gehört zu den Ausnahmeerscheinungen der Schweizer Fotografie. Seine persönlichen und ausdrucksstarken Aufnahmen von rauschenden Festen der besseren Gesellschaft sind legendär, und sein Buch Fabrik von 1943 gilt als ein Meilenstein der Geschichte des Fotobuchs. Arbeit im Kessel, 1935 © Jakob-Tuggener-Stiftung

Im Zentrum der Ausstellung «Maschinenzeit» stehen Fotografien und Filme aus der Welt der Arbeit und der Industrie. Werkzeugmaschinenfabrik Tornos, Moutier 1942 © Jakob-Tuggener-Stiftung

Sie reflektieren nicht nur die rasante technische Entwicklung von der Textilindustrie im Zürcher Oberland bis zum Kraftwerkbau in den Alpen … Drehbank, Maschinenfabrik Oerlikon 1949 © Jakob-Tuggener-Stiftung

… sondern zeugen auch von Tuggeners lebenslanger Faszination für alle Arten von Maschinen: von Webstühlen über Schmelzöfen und Turbinen bis zu Lokomotiven, Dampfschiffen und Rennautos. Druckleitung, Vernayaz 1938 © Jakob-Tuggener-Stiftung

Er liebte ihren Lärm, ihre dynamischen Bewegungen und ihre unbändige Kraft, und er hielt sie in Bildern fest, die zwischen stiller Poesie und starker Expressivität oszillieren. Weberei, Glattfelden, 1940er-Jahre © Jakob-Tuggener-Stiftung

Gleichzeitig beobachtete er die Männer und Frauen, die mit ihrer Arbeit den Motor des Fortschritts am Laufen hielten – nicht ohne anzudeuten, dass dereinst Maschinen die Menschen beherrschen könnten. Heizer am Elektroofen, 1943 © Jakob-Tuggener-Stiftung

Seewerberg oberhalb Davos, früh morgens beim ersten Tagerslicht. Ruedi Frey: «Das Bild wirkt sehr beruhigend und eröffnet viel Raum zum Nachdenken …»

Ruedi Frey: «In einem Kunstmuseum kann die Besucherin unliebsamen Werken ausweichen, wenn sie sich nicht damit beschäftigen will. In einem Patientenzimmer ist das nicht mehr möglich. Man muss sich vorstellen: Kranke Menschen liegen Tag für Tag in ihrem Bett, oftmals ohne Ablenkung; die Bilder an den Wänden werden Teil ihres Spitalalltags, der nur allzu oft von der Krankheit und der Auseinandersetzung mit der ungewissen Zukunft überschattet wird.»

Ruedi Frey: «Beim Patientenzimmer darf es inhaltlich nicht um Konzepte, Abstraktes, Uneindeutiges oder gar Negatives gehen. Dinge die den Genesungsprozess behindern, Verwirrungszustände auslösen oder diese gar verstärken, sind hier fehl am Platz.»

Seewerberg oberhalb Davos, früh morgens beim ersten Tagerslicht. Ruedi Frey: «Das Bild wirkt sehr beruhigend und eröffnet viel Raum zum Nachdenken …» © Ruedi Frey

Ruedi Frey: «Die barocke Fülle dieser Pfingstrosen löst Erinnerungen an eigene schöne Erlebnisse aus». © Ruedi Frey

Auf dem Grimsel. Ruedi Frey: «Das war zunächst ein umstrittenes Bild wegen der Spiegelungen und den scharfkantigen Bergen. Wir haben es dennoch ausgewählt, weil der Blick viel entdecken lässt und viele Schweizer schöne Erinnerungen an die Berge haben.» © Ruedi Frey

Auf dem Flüela. Ruedi Frey: «Die Farbe grün wirkt sehr beruhigend. Die Klarheit und Schärfe der Komposition hat mich beflügelt …». © Ruedi Frey

In der Wüste von Dubai. «Bäume sind Gedichte, die die Erde in den Himmel schreibt». (Khalil Gibran). Ruedi Frey: «Hier wirkt das Prinzip der Dichotomie (Zweiteilung): Trotz der Kargheit der Umgebung fühlt sich der Betrachter zuhause.» © Ruedi Frey

Ein riesiger Olivenbaum. Ruedi Frey: «Das Bild weckt Erinnerungen an frühere Reisen nach Italien, lädt dazu ein, sich in den Schatten des Baums zu legen. Es ist aber auch ein Symbol des Wirtschaftswunders und ein Sinnbild für das verwurzelt sein.» © Ruedi Frey

Alpenrosen im Juli. Ruedi Frey: «Das Bild löst Heimatgefühle aus. Die Alpenrose ist Teil des Heimattrios mit Enzian und Edelweiss.» © Ruedi Frey

Uraltes Haus in Weisstannen. Ruedi Frey: «Das Haus bietet Schutz, Wärme und Geborgenheit, hier fühlt sich die Betrachterin aufgehoben.» © Ruedi Frey

Mandarin-Enten. Ruedi Frey: «Diese Enten führen eine lebenslange Partnerschaft, dabei scheint es um etwas sehr menschliches zu gehen, das auch in der Natur vorkommt – Zufriedenheit und Ruhe.» © Ruedi Frey

Ruedi Frey: «Ein gutes Beispiel für ein Bild, bei dem wir unschlüssig waren. Einerseits hat es etwas beruhigendes, andererseits wirkt es wegen der Farben eher kühl. Ausserdem haben die Drähte und spitzigen Elemente etwas aggressives an sich. Wir haben es schliesslich nicht ausgewählt.» © Ruedi Frey

Sonnenblumenfeld. Ruedi Frey: «Wir wollten der betrachtenden Person ein Stück Sonne und Wärme zurückgeben, und genau so funktioniert es auch.» © St. Moser

Fischer am Aegerisee. Ruedi Frey: «Die Morgendämmerung eröffnet einen hoffnungsvollen, neuen Tag.» © Irene Bopp-Kistler

Tautropfen. Das wertvolle Gut in mikroskopischer Ansicht. Am liebsten möchte man den Tropfen trinken ... © M. Zaugg

Edelweiss. Wer liebt sie nicht, diese edle Alpenblume? Sich daran zu erinnern, wann man das allererste Mal eine sah, löst bei vielen Menschen Momente der zufriedenen Kontemplation aus. © Irene Bopp-Kistler

Schwäne in der Rheinau. Ruedi Frey: «Schwäne symbolisieren Treue, Liebe, Familie, Eintracht.» © Daniel Grob

Die Küchenschelle ist eine seltene Pflanze und stirbt, wenn es dumm läuft, bei uns bald aus... Ruedi Frey: «Vor allem ältere Menschen können sich noch gut an diese wunderbare Blüte erinnern.» © Irene Bopp-Kistler

Apfelblüte. Ruedi Frey: «Das Bild ist farblich sehr ausgewogen und spricht die Sinne an, jeder kennt die Blüte.» © Irene Bopp-Kistler

Hans Baumgartner: Missglückter Versuch den gefrorenen Untersee zu überqueren 1955/1956 © Fotostiftung Schweiz

Jakob Tuggener: Heizer am Elektroofen, 1943. © Jakob Tuggener-Stiftung, Uster

Jakob Tuggener: Werkzeugmaschinenfabrik Tornos, Moutier, 1942. © Jakob Tuggener-Stiftung, Uster

Theo Frey: Radrennbahn, Zürich Oerlikon, 1930er Jahre © Fotostiftung Schweiz

Simon Roberts: Monte Tamaro, Lugano, 2016, aus dem Projekt «Fremdvertraut» © Simon Roberts

Jakob Tuggener: Laufmädchen in der Maschinenfabrik Oerlikon, 1934. © Jakob Tuggener-Stiftung, Uster

Zhang Xiao: Schaffhausen, 2016, aus dem Projekt «Fremdvertraut» © Zhang Xiao